《满江红》中，刻意营造的小品喜剧风格与影片的情节完全不搭调
钱翰
然而，中国以岳飞为主题的影视作品不是没有，却没有成功之作，不能不说是一大遗憾。张艺谋老骥伏枥，以七十高龄扛起这一重担，在兔年春节拿出的片子，自然成为电影市场的焦点。《满江红》的预告出来的时候，喜剧演员、悬疑和见血的组合不由得让人想起《三枪》，让人暗暗为老谋子捏一把汗：这么聪明的人，难道要在同一条阴沟翻两次船？
最终的结果是电影收获了满堂红：票房第一，口碑也还算不错。电影的画面滤镜阴暗，但结束的调子高昂，也正好应和了节日的气氛。整整两个半小时，情节紧张，不断反转之下，节奏非常紧凑。每次变换场景俯拍镜头，几个人在“急急如律令”的匆忙中疾行如风，穿行在窄巷之中，配乐也是浓郁的豫剧风味和摇滚风的混搭，确实是有张氏风格的画面和音乐，令人印象深刻，过目不忘。
遗憾的是秦桧最终还是没死，张大、丁三旺、刘喜、瑶琴、孙均，前赴后继，一个个倒在血泊之中，最后却放过了已在刀下的秦桧，让人难以释怀。导演这样拍是为了尊重历史事实的大框架，不过，如果像昆汀在《无耻混蛋》中让女主角一把火烧死希特勒一样，张艺谋让孙均一刀结果了秦桧，从电影的角度也许更能释放观众的情绪。反正是戏说，干脆走戏说的逻辑，顾忌太多，戏剧的感情就不通畅。
《满江红》在叙事上最大的特色在于不断反转，直到最后一刻。戏剧性完全靠情节反转来推动，前面的情节、对话和场景不断被后面的反转刷新，不断有惊奇和惊喜。人物形象也在反转的情节中不断变化，张大这个人物的形象也逐渐饱满起来。可能这是张艺谋电影中，情节最快速、节奏最紧张的一部。但是反转也有些太多太滥，如果说三次反转是惊喜，连续十次就让人不免感到疲惫和腻味。而且这些过度的情节反转设计，逻辑性比较差，无法深究。一部好的悬疑片要让人体会到烧脑的乐趣，《满江红》无需动脑，也无法动脑，漏洞实在太多，难以计数。例如：何大人一心想知道信的内容，但是拿到信以后却一眼不看，最后为了逼迫瑶琴背信，被瑶琴刺杀。也许有人会说，何大人总是把不敢看信挂在嘴边，竭力取得秦桧的信任。但是他手中有信，即使真的不看，就能让秦桧真的相信他没有看过？与其如此，不如真的掌握这个秘密为自己所用。而后来，他又逼迫瑶琴背信给他听，反而是公开让秦桧生疑了。何大人在整个电影中的形象是狡诈奸猾，心细如发，居然把牵涉多人性命和自身前途的密信，放在砚台下，被孙均趁机偷走。潜入宰相府多年，准备一击制敌的马夫刘喜和张大居然在拿到与卖国阴谋有关的密信之后，完全不去看看信的内容，获得秦桧的罪证。在电影最后收束的时候，孙均、张大和秦桧在屋子中，面对女卫士，担心打不过，没有出手。然而在秦桧身边，面对两个女卫士，却决心出手致胜，制服了秦桧。如果张大在天有灵，只能感慨自己死得太冤！这些情节的漏洞可以说不胜枚举。如果复盘整个谋划，任何人都能发现它过于粗糙，在南宋的宰相府完全没有成功的可能。从情节的逻辑性来说，说它是悬疑片，有一点点勉强。
也许是作为一部商业大片，导演希望调和众口，扩大受众，获得市场的成功。尤其是春节档的电影，制片方和发行方更希望合家欢的喜剧，而不是过于沉重的悲剧。这种商业上的考量让承担了中国人上千年“精忠报国”情怀的《满江红》也不得不涂上一抹喜剧的红晕，勇于牺牲的崇高感和无厘头的小品风格台词之间的冲突，使电影的风格显得太割裂。市场规律与艺术规律发生冲突的时候，该听谁的？从电影本身来说，张艺谋更适合塑造严肃的崇高感，而不是无厘头，无厘头也是一种特别的天赋。但是为了票房，他不得不操作其自己并不擅长的小品风和无厘头。希望张导还能在未来的岁月为中国电影贡献出几部经典之作，而不是为了票房而拼搏。
